【名称】 裸女4

【评析】 这些作品是四十年代末沙耆在他家楼上的板壁画的。画面色彩古朴、笔触豪放，显示出一种浑厚高古气质。这种在居室绘制壁画的观念，来自欧洲的传统。在文艺复兴时期，意大利人试图重新恢复往日罗马光荣，古典神话就在有文化和有身份的人中传播开来，他们不仅仅认为希腊和罗马的神话所表现的是快活有趣的故事，而且相信它们之中必定包含着一些深邃、神秘的真理。于是，他们也就尽其所能地请艺术家们将这些故事转换成画面，来点缀自己的房间。沙耆虽然回到了自己中国的乡下，他依然缅怀着古希腊神话中的和美女和英雄。他常常向自己的儿子讲述那些动人的古希腊和古罗马的神话故事，他一直幻想着自己是一个贵族。他的壁画，是他为自己而虚拟的一个精神世界。画面的整体基调虽然出自欧洲的文艺复兴传统，但在表现手法上，却自有沙耆的独到之处。人物的造型具有明显的个性化特征，人体的比例并不符合"人类绝对之美"的标准。画中的人物，带有中国女性的特点：她们体态丰腴却又均细短小，面部也比较平坦（我们不敢说她们就是他妻子的化身，但也很难排斥这种推想），就连那位人头马--"肯陶洛斯"的脸形，也明显地带有东方人的特点。这种带有一定自喻色彩处理神话题材的手法，不仅表明了他对浪漫主义和象征主义（如戈雅和孟克）艺术的挚爱，也体现了他对自己的存在价值和社会身份的一种展示。

【图像属性】 木板油画

【尺寸】         200x110cm

【年代】         40年代末

【现存】         私家收藏

【款识】         无