【名称】 村落一景

【评析】 这是沙耆最接近抽象的油画作品之一。端详片刻后，我们才能从画面上方辨认出浅色的天空与黑色的山峦。饱含油彩的刮刀狂野地扫过画面，与画笔刷出的缤纷、鲜纯色彩冲激、拌和，五彩斑斓，呈现出一种宏伟的美丽。这种豪迈奔放而又浑厚苍茫的风格，似乎不能单纯用西洋画或中国画的眼光去欣赏，只有当我们沉潜这两种伟大的传统的深处之时，才会领会到沙耆艺术的精髓所在。

背景资料：徐君萱在《生命的回眸与延伸--沙耆晚年没画作品赏析》一文中说："'整体大于局部之和'，沙耆作画，更注重于整体意蕴的把握，通过笔融、线条和色彩尽情倾诉心中的意念，以达到浑然天成的效果。而对于细节的刻画往往是点到为止，并不大多地花费笔墨和刻意雕琢。他对画面全体的框架、点线面构成、虚实与气氛的营造等，处处体现出统览全局的大家风范。对于整体的把握，往往有一个'度'的问题，这又与彼时彼地的心境有关，有些当时尚感满意，过后又有缺憾的作品，不免要做一些调整。这个时候，沙耆往往表现出比正常人更不惜'割爱'的勇气，对业已完工的成品大刀阔斧地加以'破坏'，引得余书记家人以为他旧病复发，神智不清，故常常将他画就的作品藏匿起来。一次适值我在场，沙耆画室内传来老余妻子的尖叫声：'快来人，又在瞎弄弄了'，我们赶至画室，沙耆脸呈淘气的憨笑，令我为之震颤，事后，我曾劝说余的家人，让沙眷任其'瞎弄'好了，事实证明，之后经过调整的作品具有更深层次的统一意蕴；这同时也说明了沙耆自有他心目中判别艺术高低的尺度，诚如当地乡亲所言：'沙耆患有神经病，但惟独艺术这根神经却异常健全旺盛。'"（ 载《新美术》1998年第4期，中国美术学院出版社）

【图像属性】 布面油画

【尺寸】         49.5X64cm

【年代】         1995年

【现存】         私家收藏

【款识】         沙耆 九五