【名称】 红布上的菠萝

【评析】 沙耆在脑中风前从事艺术创作的最后一年，作品达到晚年突变期的高峰。"无求品自高"，这些发自心灵的油画，尤其具有抽象感的红白两色，在画面上无比畅快地大面积挥洒，可谓是沙耆一种未经污染的赤裸裸的人性表露，是感应万物的心迹在色彩间彼此的共振、呼应。从而达到整个画面浓而不艳、亮而不躁的效果。画面上，老辣的笔触，使饱满、厚实的大片油彩不断堆砌到画布上，使水果静物脱离形的束缚，形成画面呈颗粒状的晶莹、斑斓的特殊效果。惊人的强光亮色，成为晚年艺术的辉煌点。这时的沙耆已把物质对象化为色彩随意驰骋的圣地，而且他还习惯在画画行将告终时，将调色板上的颜色随意搅拌后悉数抹到画布上。

背景资料：徐君萱在《生命的回眸与延伸--沙耆晚年没画作品赏析》一文中说："沙耆本能地将中国书法的构成美、空灵美引入油画之中，擅长于在油画中运用轻湿徐疾的线条和一墨分五色"的黑颜料入画，他用笔纵横挥洒、机无滞碍，创造了自成格局的'写'的油画（西方传统为塑造）。他蓄意把表述神韵和章境作为艺术的最高境界，在造型、设色上强调主客观的结合、物与我的统一。'在其内而充其外，见其所见，不见其所不欲见'，与现实世界保持适度的疏离。面对物象，他不止是表现对象的真，更是内心的真（包括学生作品）画面上的形、色，往往与起初对象大相径庭，我曾当面求教，答曰：'为了好看'）。他作画的这种富东方哲理和笔墨意味的意象样式，介乎具象与抽象之间，而具有更大的含量和想象力，其中也包括更多的偶发性和'神来之笔--一种近乎神经质的恣意发泄。"（ 载《新美术》1998年第4期，中国美术学院出版社）

【图像属性】 布面油画

【尺寸】         49.5x63.7 cm

【年代】         1996年

【现存】         私家收藏

【款识】         沙耆 九六