作品展示

 

 

【名称】 比利时皇家美院同学

【评析】 编号01-433中的倚在桌边的右手使身体重心稍梢倾斜,带着表与戒指的左手轻轻搭在右手背上,这一自然的坐姿形成人物形体稳定的金字塔结构,晓畅明朗的写实画风与淋漓尽致的赋色技巧直陈出人物真实可感的个性。这是沙耆早年最精彩的人物肖像之一。典型地体现了比利时皇家美术学院院长白斯天的学术理念。1942年3月6日至19日在Bruxelles Louis大街5号Le Petite Galerie举办的沙耆画展的简介中,史帝凡(TEPHANE)这样写道:" 沙耆在两种截然不同的影响下,受益非浅。一个是对国内生活的关心和豁达的人生观所形成的同情心的影响;另一个是与那些大人物--例如沙耆敬仰的委拉斯贵支、伦勃朗、戈雅等人的接触的影响"。确实,我们只要再仔细地观察一下编号为01-443的肖像,便发觉综合一下美术史家们对于委拉斯贵支、伦勃朗和戈雅画风的诠释,就可以准确地描述出沙耆这一时期的绘画的风格。 背景资料:易英在《艺术体验生命的方式--沙耆晚期作品分析》中说:"沙耆的生活虽然被排除在现代社会之外,但我们还是把他的风格概括为现代风格。这是按照类型采划分的,并非指沙耆对现代艺术观念的自觉追求,而是指在他的艺术中反映出现代艺术的一些基本特征。这些特征主要体现在两方面:一是语言或形式特征,那种表现的、抽象的和自由的色彩关系和形式构成;二是从形式的自由中体现出人性或个性的自由,自由的人格在实际上消解了任何既定规范的束缚。从沙耆早期留学法国和在比利时的艺术生涯来看,对他影响最大的是法国印象派和野兽派,而在印象派风格中更多地流露出西斯莱的特点。如一幅签名为SADJl的有船的油画风景,很有一些西斯莱的风景画的味道,明亮的光线、,单纯的色彩,短促的笔触和平稳的构图,这种风格应该是沙耆风景画最基本的技术特征。但是在一幅签名为SADji的白衣女人的肖像画中,其风格就更接近野兽派的风格,甚至还有30年代巴黎画派的代表人物苏丁的痕迹。不过。虽然在色彩与对比的强度上堪与苏丁相比较,但那种近似古典绘画的构图和单纯宁静的气质仍然反映了沙耆独特的艺术感觉,这种感觉也是分析他后期艺术的一个重要依据。可以认为,印象派和野兽派的风格与技巧不仅是沙耆绘画的技术基础,同时也为他提供了接近自然、融入自然的途径。因为这些以单纯的感觉和色彩为基本语言本身就反映出一种自然的态度,是人性向本真归复的艺术方式。马蒂斯曾指出艺术语言只有返回其原始状态才能拯救艺术有堕落。"(《油画家》1998年第1期,中国油画学会)