【名称】 看书的妇女像

【评析】 这是沙耆在比利时后期所作的一幅油画人物写生，画面用色深沉苍茫，笔触自由悦目，其画风似乎综合了古典主义与印象主义乃至表现主义和立体主义等多种因素。在这里，我们确实感到了郭凤西女士所指出的沙耆在艺术上的"内在的倾轧"。诚如郭女士所说"在绘画技巧上，沙耆是调合冲突的能手。他的旅比十年的作品中，不管是早期的中国题材作品，还是晚期的比利时即景，都充满了两极的融合：'画面上激情与审慎的融合、粗犷与细腻的融合；色彩上是光亮与清淡的融合'。"沙耆早年投学于刘海粟，后来是徐悲鸿的学生，也受到师兄吴作人的指点。徐与吴都担心沙耆出国后会走上现代主义的歧途。所以，不断在书信中提醒他要心无旁骛地向古典主义学习。但是，沙耆却用自己的作品"辜负"了师长们的淳淳教诲。然而，当我们注意一下其他的当时留洋的中国画家，就会发现，沙耆的这种将古典与现代融合一体努力并非是在孤军奋战，他的这种观念我们在唐一禾--这位通常被视为中国近代写实主义油画代表之一的画家那里也得到了回响："一禾老师谈到西欧画传统时，他崇尚米格朗基罗的充沛激情和单纯有力的艺术气质；他喜爱鲁本斯丰富多姿的构图才能和热情洋溢的表现技巧；他称道委拉斯贵兹的卓越精湛的写实功夫；他赞美伦勃朗的深沉浑厚的人物刻划；此外，如德拉克罗瓦和安格耳等也是他推崇的大师，他还认为应该吸取印象派绚烂的色彩变化；他也承认即使是后期印象派之类也有可取之处。"刘国枢《怀念先师》，载《唐义精、唐一禾罹难四十周年纪念文集》，中国美术家协会湖北分会编。

【图像属性】 布面油画

【尺寸】         99x79cm

【年代】         1944年

【现存】         浙江省博物馆

【款识】         SADJI 沙耆